不同文化的融合構(gòu)成當(dāng)下的韓國社會(huì)
　　一直以來，韓國半島周圍兼有大陸文化（中國）和海洋文化（日本），所以韓國可以滲透外來文化和全球化的影響，這些不同文化的先進(jìn)混合體構(gòu)成了當(dāng)下的韓國社會(huì)。
　　韓國館以“融合”為主題，是“符號(hào)”和“空間”的完美融合：符號(hào)成為了空間；同時(shí)，空間變成了符號(hào)。
　　韓國的字母文字被稱為“Han-geul”，是場(chǎng)館中“符號(hào)”的主要元素。韓國館高出地面7.2米，融合了這些韓語文字，利用符號(hào)來創(chuàng)造展覽空間。游客可以通過橫向、縱向和對(duì)角線方向的運(yùn)動(dòng)體驗(yàn)其幾何感。構(gòu)成韓語字符的基本幾何形狀與其他文化是共通的，從而體現(xiàn)出韓國館以一種開放的姿態(tài)來迎接每一個(gè)人。韓國館的外墻表面由兩種圖像元素組成：韓語字母Han-geul和藝術(shù)圖案。韓語字母板以白色的鋁板為材料，通過浮雕和字母的大小，構(gòu)成四種不同的組合方式，形成建筑的主要外圍裝飾構(gòu)件。另一些非外國的表面裝飾由藝術(shù)圖案組成，這些45cm×45cm的鋁板由韓國藝術(shù)家姜益中（Ik-JoongKang）設(shè)計(jì)，他以用小型手繪瓷磚創(chuàng)作大幅藝術(shù)墻而聞名。這些瓷磚中，一部分是藝術(shù)家自己創(chuàng)造的，一部分來自世界各地（這是另一種形式的融合）。
　　大約4萬塊這種小的鑲嵌板組合成的外墻，使得整個(gè)韓國館煥發(fā)出亮麗的色彩。這些藝術(shù)圖案元素，每塊上都有藝術(shù)家的簽名，將會(huì)在世博會(huì)結(jié)束的時(shí)候進(jìn)行義賣，義賣所得將全額捐獻(xiàn)給一個(gè)世界慈善組織。通過這種社會(huì)性、藝術(shù)性的過程，這些外墻單元能夠以藝術(shù)品的形式得以回收利用，也能以一種獨(dú)特的方式強(qiáng)調(diào)韓國館可持續(xù)發(fā)展的理念--通過直接的和批判式的方式來討論僅僅只能使用6個(gè)月的臨時(shí)建筑的可持續(xù)性。
　　另外，幾乎所有場(chǎng)館的建筑材料都是可以回收利用的。由于光線和陰影會(huì)形成不同的紋理，場(chǎng)館表面在白天和夜晚能創(chuàng)造出不同的氛圍。一連串的照明燈光被安裝在韓國字母的后面，夜晚通過燈光的變化形成一個(gè)個(gè)不同的字母，使整個(gè)展館變成巨大的符號(hào)。
　　地圖是描繪空間的方式之一，我們將底層的水平架空間作為一個(gè)符號(hào)，將一個(gè)極富特色的韓國城市通過抽象的1：300的三維地圖展示于它的表面。建筑的其他部分，包括展覽空間，建造在地坪7米以上，因此底層架空空間是一個(gè)由地圖包圍的40m×77m的自由、開放空間。地圖成為融合表達(dá)山、水和一個(gè)密集的都市地區(qū)的半室外景觀（如韓國首都首爾）的另一個(gè)空間。一條景觀水帶（模仿漢江）從一個(gè)角落向另一個(gè)角落流過，這條水帶5米寬，79米長(zhǎng)，貫穿整個(gè)底層。（選自《中國新聞周刊》2010年第16期，作者為上海世博會(huì)韓國館總設(shè)計(jì)師MinsuK Cho，譯者：李思佳）
1、下面對(duì)“符號(hào)成為了空間；同時(shí)，空間變成了符號(hào)”一句話的解說，不正確的一項(xiàng)是：
[     ]
A、“符號(hào)”指場(chǎng)館中的韓國字母文字“Han-geul”，它們裝飾了韓國館的空間。
B、韓語字符的基本幾何形狀與其他文化是共通的，因此，它可以用來展示一個(gè)開放的空間。
C、照明燈光被安裝在韓國字母的后面，利用燈光的變化，可以形成不同的字母，并使整個(gè)展館變成巨大的符號(hào)。
D、地圖也成為了韓國館描繪空間的方式之一，通過具象與抽象相互結(jié)合的符號(hào)，構(gòu)成了表現(xiàn)韓國獨(dú)特文化的空間。
2、下列關(guān)于上海世博會(huì)韓國館的描述，正確的一項(xiàng)是：
[     ]
A、韓國館高出地面7.2米，在館內(nèi)，游客可以通過橫向、縱向和對(duì)角線方向的運(yùn)動(dòng)來體驗(yàn)空間的感覺。
B、畫有韓語字母的白色鋁板有四種，其浮雕圖案和字母的大小也不盡相同，是韓國館建筑的主要外圍裝飾構(gòu)件。
C、非外圍的表面裝飾的藝術(shù)圖案由藝術(shù)家姜益中設(shè)計(jì)，這些小型手繪瓷磚一部分是藝術(shù)家自己創(chuàng)造的，一部分來自世界各地。
D、在展示韓國館的精巧設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)者不僅模擬建筑、河流的實(shí)景，還利用了地圖，這些表達(dá)利用的是抽象的方式，卻能收到極好的效果。
3、關(guān)于上海世博會(huì)韓國館融入的理念，表述不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：
[     ]
A、韓國館以“融合”為主題，它追求“符號(hào)”和“空間”的融合，更追求不同先進(jìn)文化的融合。
B、韓國館秉承開放的理念，它以一種開放的姿態(tài)來迎接來到這里的每一個(gè)人。
C、通過社會(huì)性、藝術(shù)性的過程運(yùn)作將每塊繪有藝術(shù)圖案的鑲嵌板都變成義賣品，說明“慈善”也是韓國館設(shè)計(jì)者的核心理念之一。
D、幾乎所有場(chǎng)館的建筑材料都是可以回收利用的，體現(xiàn)了韓國館強(qiáng)調(diào)的可持續(xù)發(fā)展理念。
4、下面的表述，與原文文意吻合的一項(xiàng)是：
[     ]
A、韓國非常注意吸收外來先進(jìn)文化的影響，當(dāng)下的韓國社會(huì)的文化，就是由這些不同文化的混合體構(gòu)成的。
B、韓國館能創(chuàng)造性地營造出與眾不同的藝術(shù)氛圍，主要得益于它具有字母、藝術(shù)圖案、光線和陰影的變化等諸多表現(xiàn)方式。
C、韓國館通過自身可持續(xù)性的設(shè)計(jì)，用直接批判式的方式抨擊了將其限定為只能使用6個(gè)月的臨時(shí)建筑的不合理安排。
D、無論是外墻空間、底層的水平架空間還是展覽館的其他空間，都被充分地加以利用，變成了展示韓國文化與文化理念的窗口。

參考答案：
1、A
2、A
3、C
4、D

不同文化的融合構(gòu)成當(dāng)下的韓國社會(huì)
　　一直以來，韓國半島周圍兼有大陸文化（中國）和海洋文化（日本），所以韓國可以滲透外來文化和全球化的影響，這些不同文化的先進(jìn)混合體構(gòu)成了當(dāng)下的韓國社會(huì)。
　　韓國館以“融合”為主題，是“符號(hào)”和“空間”的完美融合：符號(hào)成為了空間；同時(shí)，空間變成了符號(hào)。
　　韓國的字母文字被稱為“Han-geul”，是場(chǎng)館中“符號(hào)”的主要元素。韓國館高出地面7.2米，融合了這些韓語文字，利用符號(hào)來創(chuàng)造展覽空間。游客可以通過橫向、縱向和對(duì)角線方向的運(yùn)動(dòng)體驗(yàn)其幾何感。構(gòu)成韓語字符的基本幾何形狀與其他文化是共通的，從而體現(xiàn)出韓國館以一種開放的姿態(tài)來迎接每一個(gè)人。韓國館的外墻表面由兩種圖像元素組成：韓語字母Han-geul和藝術(shù)圖案。韓語字母板以白色的鋁板為材料，通過浮雕和字母的大小，構(gòu)成四種不同的組合方式，形成建筑的主要外圍裝飾構(gòu)件。另一些非外國的表面裝飾由藝術(shù)圖案組成，這些45cm×45cm的鋁板由韓國藝術(shù)家姜益中（Ik-JoongKang）設(shè)計(jì)，他以用小型手繪瓷磚創(chuàng)作大幅藝術(shù)墻而聞名。這些瓷磚中，一部分是藝術(shù)家自己創(chuàng)造的，一部分來自世界各地（這是另一種形式的融合）。
　　大約4萬塊這種小的鑲嵌板組合成的外墻，使得整個(gè)韓國館煥發(fā)出亮麗的色彩。這些藝術(shù)圖案元素，每塊上都有藝術(shù)家的簽名，將會(huì)在世博會(huì)結(jié)束的時(shí)候進(jìn)行義賣，義賣所得將全額捐獻(xiàn)給一個(gè)世界慈善組織。通過這種社會(huì)性、藝術(shù)性的過程，這些外墻單元能夠以藝術(shù)品的形式得以回收利用，也能以一種獨(dú)特的方式強(qiáng)調(diào)韓國館可持續(xù)發(fā)展的理念--通過直接的和批判式的方式來討論僅僅只能使用6個(gè)月的臨時(shí)建筑的可持續(xù)性。
　　另外，幾乎所有場(chǎng)館的建筑材料都是可以回收利用的。由于光線和陰影會(huì)形成不同的紋理，場(chǎng)館表面在白天和夜晚能創(chuàng)造出不同的氛圍。一連串的照明燈光被安裝在韓國字母的后面，夜晚通過燈光的變化形成一個(gè)個(gè)不同的字母，使整個(gè)展館變成巨大的符號(hào)。
　　地圖是描繪空間的方式之一，我們將底層的水平架空間作為一個(gè)符號(hào)，將一個(gè)極富特色的韓國城市通過抽象的1：300的三維地圖展示于它的表面。建筑的其他部分，包括展覽空間，建造在地坪7米以上，因此底層架空空間是一個(gè)由地圖包圍的40m×77m的自由、開放空間。地圖成為融合表達(dá)山、水和一個(gè)密集的都市地區(qū)的半室外景觀（如韓國首都首爾）的另一個(gè)空間。一條景觀水帶（模仿漢江）從一個(gè)角落向另一個(gè)角落流過，這條水帶5米寬，79米長(zhǎng)，貫穿整個(gè)底層。（選自《中國新聞周刊》2010年第16期，作者為上海世博會(huì)韓國館總設(shè)計(jì)師MinsuK Cho，譯者：李思佳）
1、下面對(duì)“符號(hào)成為了空間；同時(shí)，空間變成了符號(hào)”一句話的解說，不正確的一項(xiàng)是：
[     ]
A、“符號(hào)”指場(chǎng)館中的韓國字母文字“Han-geul”，它們裝飾了韓國館的空間。
B、韓語字符的基本幾何形狀與其他文化是共通的，因此，它可以用來展示一個(gè)開放的空間。
C、照明燈光被安裝在韓國字母的后面，利用燈光的變化，可以形成不同的字母，并使整個(gè)展館變成巨大的符號(hào)。
D、地圖也成為了韓國館描繪空間的方式之一，通過具象與抽象相互結(jié)合的符號(hào)，構(gòu)成了表現(xiàn)韓國獨(dú)特文化的空間。
2、下列關(guān)于上海世博會(huì)韓國館的描述，正確的一項(xiàng)是：
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A、韓國館高出地面7.2米，在館內(nèi)，游客可以通過橫向、縱向和對(duì)角線方向的運(yùn)動(dòng)來體驗(yàn)空間的感覺。
B、畫有韓語字母的白色鋁板有四種，其浮雕圖案和字母的大小也不盡相同，是韓國館建筑的主要外圍裝飾構(gòu)件。
C、非外圍的表面裝飾的藝術(shù)圖案由藝術(shù)家姜益中設(shè)計(jì)，這些小型手繪瓷磚一部分是藝術(shù)家自己創(chuàng)造的，一部分來自世界各地。
D、在展示韓國館的精巧設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)者不僅模擬建筑、河流的實(shí)景，還利用了地圖，這些表達(dá)利用的是抽象的方式，卻能收到極好的效果。
3、關(guān)于上海世博會(huì)韓國館融入的理念，表述不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：
[     ]
A、韓國館以“融合”為主題，它追求“符號(hào)”和“空間”的融合，更追求不同先進(jìn)文化的融合。
B、韓國館秉承開放的理念，它以一種開放的姿態(tài)來迎接來到這里的每一個(gè)人。
C、通過社會(huì)性、藝術(shù)性的過程運(yùn)作將每塊繪有藝術(shù)圖案的鑲嵌板都變成義賣品，說明“慈善”也是韓國館設(shè)計(jì)者的核心理念之一。
D、幾乎所有場(chǎng)館的建筑材料都是可以回收利用的，體現(xiàn)了韓國館強(qiáng)調(diào)的可持續(xù)發(fā)展理念。
4、下面的表述，與原文文意吻合的一項(xiàng)是：
[     ]
A、韓國非常注意吸收外來先進(jìn)文化的影響，當(dāng)下的韓國社會(huì)的文化，就是由這些不同文化的混合體構(gòu)成的。
B、韓國館能創(chuàng)造性地營造出與眾不同的藝術(shù)氛圍，主要得益于它具有字母、藝術(shù)圖案、光線和陰影的變化等諸多表現(xiàn)方式。
C、韓國館通過自身可持續(xù)性的設(shè)計(jì)，用直接批判式的方式抨擊了將其限定為只能使用6個(gè)月的臨時(shí)建筑的不合理安排。
D、無論是外墻空間、底層的水平架空間還是展覽館的其他空間，都被充分地加以利用，變成了展示韓國文化與文化理念的窗口。

參考答案：
1、A
2、A
3、C
4、D