閱讀下文，完成下面問題。
論王熙鳳
王昆侖
　　在《紅樓夢》一部大書的開始，我們第一次看到王熙鳳，她那活躍出群的言動，彩繡輝煌的衣裝，就能使人覺得這個(gè)人物聲勢非凡?！都t樓夢》作者對于王熙鳳出場的寫作工力，也并不弱于托爾斯泰之寫安娜.卡列尼娜的出場吧？她的出場是從初到賈府的林黛玉眼中開始的——
　　一語未了，只聽后院中有人笑聲，說：“我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！”黛玉納罕道：“這些人個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣，恭肅嚴(yán)整如此，這來者系誰，這樣放誕無禮？”心下想時(shí)，只見一群媳婦丫鬟圍擁著一個(gè)人從后房門進(jìn)來。這個(gè)人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項(xiàng)上帶著赤金盤螭瓔珞圈；裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)桃\，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。黛玉連忙起身接見。賈母笑道：“你不認(rèn)得他。他是我們這里有名的一個(gè)潑皮破落戶兒，南省俗謂作‘辣子’，你只叫他‘鳳辣子’就是了。”……
　　首先是未見其人，先聞其聲，而且人皆屏息，她獨(dú)放誕。特別是神情活躍，裝飾輝煌，氣勢更高人一等。在這頃刻之間，王熙鳳既“細(xì)打量”黛玉，稱贊她生長得“標(biāo)致”，又為黛玉母親亡故而流淚，又責(zé)怪自己不該招引起賈母的傷心，又問黛玉讀書、吃藥，又關(guān)照給林姑娘搬東西，打掃屋子等等，這一連串明快變化的形象，已使我們一開始就看到這一人物的特征。作者更在這一小段速寫之后，借賈母之口，對讀者爽快地指出鳳姐性格，叫她作“潑辣貨”。
　　《紅樓夢》不同于許多傳奇故事的重要特點(diǎn)，就在于作者不使寶玉黛玉戀愛故事孤立存在，而是產(chǎn)生在一個(gè)高貴、龐大而又矛盾復(fù)雜的大家庭中。固然是通過寶黛戀愛寫一個(gè)家庭，同時(shí)也是通過一個(gè)家庭寫一個(gè)時(shí)代社會，實(shí)際上，作者曹雪芹用賈、史、王、薛四大家族的興盛與衰敗，其中又以賈府為中心，來作清朝康、雍、乾時(shí)代統(tǒng)治階級的鏡子。這正是作者偉大的成就。這個(gè)時(shí)代的統(tǒng)治階級已經(jīng)挽救不了自己的滅亡，但它堅(jiān)決要搶先一步扼殺下一個(gè)時(shí)代的新生萌芽和他們的戀愛自由。王熙鳳就是一個(gè)瀕于滅亡的大家庭統(tǒng)治層的執(zhí)行者。在戀愛故事中少不得寶玉、黛玉、寶釵。在家庭內(nèi)部生活結(jié)構(gòu)中少不得王熙鳳這一根從屋頂直貫到地面的支柱。如果把王熙鳳這一人物從書中抽了出來，《紅樓夢》全部故事結(jié)構(gòu)就要坍塌下來。所以，可以說作者是把寶玉、黛玉、寶釵和鳳姐四個(gè)人都當(dāng)作第一類重要人物而配合著塑造出來的。
　　在中國古典著作中，不容易找到以如此緊張強(qiáng)烈的腕力寫成的人物典型。鳳姐不是《左傳》的鄭莊公、《史記》的漢高祖，也不是《金瓶梅》的潘金蓮或《聊齋》的仇大娘。比較起來使人能聯(lián)想到的也許是《三國演義》的曹操吧？行將垮臺的封建家庭和行將垮臺的封建王朝，有著共同的規(guī)律，它們的當(dāng)權(quán)者也會有著相類似的性格和作用。在《三國演義》作者筆下，不許“幾人稱王、幾人稱帝”的是曹操，支持漢朝統(tǒng)治殘局的是曹操。挖空漢皇朝實(shí)際統(tǒng)治權(quán)只留一個(gè)空殼子的是曹操，加速地結(jié)束了漢代統(tǒng)治的也是曹操。鳳姐在賈府的使命從某一種限度內(nèi)看來頗有一些類似?！度龂萘x》的讀者恨曹操，罵曹操，曹操死了想曹操。《紅樓夢》的讀者恨鳳姐，罵鳳姐，不見鳳姐想鳳姐。作者刻畫出一個(gè)聰明、漂亮、能干、狠毒的“鳳辣子”，不但使她充分具有那個(gè)時(shí)代人物典型的真實(shí)性，也賦予她以吸引讀者極大的魔力，足證這個(gè)人物的社會意義之不可忽視。
1．依據(jù)第二段，不屬于文中所說的“寫作工力”的一項(xiàng)是（     ）
A．未見其人，先聞其聲的出場特點(diǎn)。
B．側(cè)面烘托的心理刻畫。
C．揭示人物性格的服飾描寫。
D．贊美人物形象的肖像描寫。
2．對王熙鳳服飾描寫內(nèi)容的分析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（     ）
A．突現(xiàn)王熙鳳在賈府與眾不同的地位、身份。
B．一改傳統(tǒng)人物描寫的手法而濃墨重彩繪形繪神。
C．華麗的服飾之下，掩蓋著其貪婪、妖艷、狡詐與狠毒。
D．人物的文化情調(diào)完全可以通過服飾表現(xiàn)出來。
3．“《紅樓夢》的讀者恨鳳姐，罵鳳姐，不見鳳姐想鳳姐”的意思是（     ）
A．作者所塑造的人物形象具有生活的真實(shí)，同時(shí)具有文學(xué)魅力。
B．鳳姐的形象具有性格的多重性，給讀者不知何為恨何為愛的聯(lián)想。
C．小說中的人物形象往往能夠引發(fā)讀者更加豐富的想象或聯(lián)想。
D．鳳姐的形象就像《三國演義》中的曹操，既讓人恨又令人愛。
4．下列各項(xiàng)表述，與原文一致的一項(xiàng)是（     ）
A．《紅樓夢》塑造的王熙鳳與托爾斯泰之塑造的安娜.卡列尼娜具有相同的藝術(shù)魅力。
B．作者認(rèn)為，《紅樓夢》一開場就奠定了王熙鳳多面的性格特征。
C．“從屋頂直貫到地面的支柱”是說王熙鳳是《紅樓夢》眾多人物中起支撐作用的人物。
D．在中國古典著作的人物典型中，再也找不到用“緊張強(qiáng)烈的腕力”寫成的人物典型了。

參考答案：
1．D
2．C
3．A
4．B

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論王熙鳳
王昆侖
　　在《紅樓夢》一部大書的開始，我們第一次看到王熙鳳，她那活躍出群的言動，彩繡輝煌的衣裝，就能使人覺得這個(gè)人物聲勢非凡?！都t樓夢》作者對于王熙鳳出場的寫作工力，也并不弱于托爾斯泰之寫安娜.卡列尼娜的出場吧？她的出場是從初到賈府的林黛玉眼中開始的——
　　一語未了，只聽后院中有人笑聲，說：“我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！”黛玉納罕道：“這些人個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣，恭肅嚴(yán)整如此，這來者系誰，這樣放誕無禮？”心下想時(shí)，只見一群媳婦丫鬟圍擁著一個(gè)人從后房門進(jìn)來。這個(gè)人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項(xiàng)上帶著赤金盤螭瓔珞圈；裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)桃\，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。黛玉連忙起身接見。賈母笑道：“你不認(rèn)得他。他是我們這里有名的一個(gè)潑皮破落戶兒，南省俗謂作‘辣子’，你只叫他‘鳳辣子’就是了。”……
　　首先是未見其人，先聞其聲，而且人皆屏息，她獨(dú)放誕。特別是神情活躍，裝飾輝煌，氣勢更高人一等。在這頃刻之間，王熙鳳既“細(xì)打量”黛玉，稱贊她生長得“標(biāo)致”，又為黛玉母親亡故而流淚，又責(zé)怪自己不該招引起賈母的傷心，又問黛玉讀書、吃藥，又關(guān)照給林姑娘搬東西，打掃屋子等等，這一連串明快變化的形象，已使我們一開始就看到這一人物的特征。作者更在這一小段速寫之后，借賈母之口，對讀者爽快地指出鳳姐性格，叫她作“潑辣貨”。
　　《紅樓夢》不同于許多傳奇故事的重要特點(diǎn)，就在于作者不使寶玉黛玉戀愛故事孤立存在，而是產(chǎn)生在一個(gè)高貴、龐大而又矛盾復(fù)雜的大家庭中。固然是通過寶黛戀愛寫一個(gè)家庭，同時(shí)也是通過一個(gè)家庭寫一個(gè)時(shí)代社會，實(shí)際上，作者曹雪芹用賈、史、王、薛四大家族的興盛與衰敗，其中又以賈府為中心，來作清朝康、雍、乾時(shí)代統(tǒng)治階級的鏡子。這正是作者偉大的成就。這個(gè)時(shí)代的統(tǒng)治階級已經(jīng)挽救不了自己的滅亡，但它堅(jiān)決要搶先一步扼殺下一個(gè)時(shí)代的新生萌芽和他們的戀愛自由。王熙鳳就是一個(gè)瀕于滅亡的大家庭統(tǒng)治層的執(zhí)行者。在戀愛故事中少不得寶玉、黛玉、寶釵。在家庭內(nèi)部生活結(jié)構(gòu)中少不得王熙鳳這一根從屋頂直貫到地面的支柱。如果把王熙鳳這一人物從書中抽了出來，《紅樓夢》全部故事結(jié)構(gòu)就要坍塌下來。所以，可以說作者是把寶玉、黛玉、寶釵和鳳姐四個(gè)人都當(dāng)作第一類重要人物而配合著塑造出來的。
　　在中國古典著作中，不容易找到以如此緊張強(qiáng)烈的腕力寫成的人物典型。鳳姐不是《左傳》的鄭莊公、《史記》的漢高祖，也不是《金瓶梅》的潘金蓮或《聊齋》的仇大娘。比較起來使人能聯(lián)想到的也許是《三國演義》的曹操吧？行將垮臺的封建家庭和行將垮臺的封建王朝，有著共同的規(guī)律，它們的當(dāng)權(quán)者也會有著相類似的性格和作用。在《三國演義》作者筆下，不許“幾人稱王、幾人稱帝”的是曹操，支持漢朝統(tǒng)治殘局的是曹操。挖空漢皇朝實(shí)際統(tǒng)治權(quán)只留一個(gè)空殼子的是曹操，加速地結(jié)束了漢代統(tǒng)治的也是曹操。鳳姐在賈府的使命從某一種限度內(nèi)看來頗有一些類似?！度龂萘x》的讀者恨曹操，罵曹操，曹操死了想曹操。《紅樓夢》的讀者恨鳳姐，罵鳳姐，不見鳳姐想鳳姐。作者刻畫出一個(gè)聰明、漂亮、能干、狠毒的“鳳辣子”，不但使她充分具有那個(gè)時(shí)代人物典型的真實(shí)性，也賦予她以吸引讀者極大的魔力，足證這個(gè)人物的社會意義之不可忽視。
1．依據(jù)第二段，不屬于文中所說的“寫作工力”的一項(xiàng)是（     ）
A．未見其人，先聞其聲的出場特點(diǎn)。
B．側(cè)面烘托的心理刻畫。
C．揭示人物性格的服飾描寫。
D．贊美人物形象的肖像描寫。
2．對王熙鳳服飾描寫內(nèi)容的分析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（     ）
A．突現(xiàn)王熙鳳在賈府與眾不同的地位、身份。
B．一改傳統(tǒng)人物描寫的手法而濃墨重彩繪形繪神。
C．華麗的服飾之下，掩蓋著其貪婪、妖艷、狡詐與狠毒。
D．人物的文化情調(diào)完全可以通過服飾表現(xiàn)出來。
3．“《紅樓夢》的讀者恨鳳姐，罵鳳姐，不見鳳姐想鳳姐”的意思是（     ）
A．作者所塑造的人物形象具有生活的真實(shí)，同時(shí)具有文學(xué)魅力。
B．鳳姐的形象具有性格的多重性，給讀者不知何為恨何為愛的聯(lián)想。
C．小說中的人物形象往往能夠引發(fā)讀者更加豐富的想象或聯(lián)想。
D．鳳姐的形象就像《三國演義》中的曹操，既讓人恨又令人愛。
4．下列各項(xiàng)表述，與原文一致的一項(xiàng)是（     ）
A．《紅樓夢》塑造的王熙鳳與托爾斯泰之塑造的安娜.卡列尼娜具有相同的藝術(shù)魅力。
B．作者認(rèn)為，《紅樓夢》一開場就奠定了王熙鳳多面的性格特征。
C．“從屋頂直貫到地面的支柱”是說王熙鳳是《紅樓夢》眾多人物中起支撐作用的人物。
D．在中國古典著作的人物典型中，再也找不到用“緊張強(qiáng)烈的腕力”寫成的人物典型了。

參考答案：
1．D
2．C
3．A
4．B